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編劇實用手冊——如何編故事
 發布:2015/3/4  閱讀:19392  出處:豆瓣
  感到沒有故事好寫,或者在一個故事上苦苦思索,最終卻發現不得要領。
  一個構思改不下去了,進入了死胡同,是另一個方面的問題,不如先來看看怎樣著手構思,進入的途徑順利了,發展就會水到渠成。
  在構思之前,需要先確定準備創作一個什么模式的故事?
  可能很多人會感到棘手,故事的模式非常多樣,我怎么選擇呢?其實故事簡單來說只有兩種模式:一個人要達成某個目標或者遇到某事;兩個人形成了一種關系。你想一想,其實所有故事都可以納入這兩個模式之內。因為這兩種模式在以后的構思和創作上風格差異很大,所以首先在兩者中擇一是必要的。
  好的故事只是一句話
  在任何教范里都不會這樣來區分電影,但是這是極為實用的一個辦法。
  前一種模式是相當寬泛的,很多類型和水準差異巨大的作品都可以適用。
  它可以這樣概括:他是誰?他要做什么?她為什么要這樣做?他遇到了什么?遇到的事情對他的目標構成了什么困難?他最終是否實現了自己的愿望?作為一個基本思路,這樣可以大體勾勒出作品的情節線索。
  后一種風格是近年來西方電影經常用到的,我們著重作為例子來看一看。
  構思往往是從一個點上開始的,好的故事幾乎總是能用一句話來概括。
  《雨人》:一個男人發現他還有一個素未謀面的智障哥哥,為了爭奪遺產,他把哥哥接回家里。
  《中央車站》:一個男孩死去了母親,一名失業的教師帶他去尋找遠方的爸爸。
  《為戴茜小姐開車》:一位年邁的猶太婦女雇請了一名黑人司機,兩個人相伴到老。
  這三個故事的相同點,就在于故事的核心是兩個人關系的發展或者轉變,而轉變的過程決定了故事的發生地點:《雨人》、《中央車站》需要發生在路上,而《為戴茜小姐開車》則發生在一個家庭內部。如果我們有了地點(在這里其實也就是作品的敘述模式),人物就必須納入視線了。
  一個相貌英俊、心計狠辣的弟弟和一個精神殘疾但是智慧超群的哥哥;一個世故狡獪的中年女人和一個天真無邪、走投無路的男孩;一個猶太人婦女和一個老年黑人(都是美國的少數族裔,而且民族文化有著巨大差異)--不用我更詳細地解釋,大家可以看出這是多么強烈和豐富的多層次對比!在這個基礎上人物幾乎具有了一種天然的沖突!
  人物的大略形象形成了,我們接下來需要讓他們相識:
  《雨人》:弟弟在分配遺產的時候才知道哥哥的存在,而哥哥對他的利益構成了巨大的威脅,他到醫院去尋找哥哥;
  《中央車站》:男孩的母親在去求人給丈夫寫信的途中被汽車壓死,這一切被代人寫信的中年女人看在眼底。
  《為戴茜小姐開車》:老人堅持自己開車,結果差點發生車禍;富有的兒子偷偷雇了一個司機來到她家。
  人物的相識是故事中一個重要的部分,我們會發現人物在相識之初,是構成某種對立的,這樣設計,我們就可以在以后的篇幅里用他們關系的轉變完成情節的填充。他們的關系將向哪個方向發展,決定了故事的走向和情節的設計。
  《雨人》:弟弟和哥哥最終達成了諒解,哥哥感受到世俗生活的美好,弟弟也摒棄了殘酷的念頭,尋回了善良的本性。
  《中央車站》:男孩最終找到了父親,而婦人與他形成了真正的友誼,并且在尋根的途中精神復蘇了。
  《為戴茜小姐開車》:猶太婦女接受了黑人對于生命的見解,兩人跨過巨大的文化和精神鴻溝,成為了朋友。
  通過這樣四步,基本上我們就得到了一個故事的雛形。

編故事最重要的一環是先找到一跟二

  中國人把戲劇概括為“起承轉合”,至此,我們實際已經得到了“起”和“合”,就是故事的開始和結局,并且我們有了地點和人物,接下來的工作就是“承”和“轉”了。我們要考慮怎樣讓整個故事轉變得合乎情理,并且具有激動人心的部分。而這些都還是故事的骨架,離層層“添肉”的工作還有一段距離,所以任何時候不要急于付諸完成本,一個良好的梗概是非常必要的。
  《卡拉是條狗》這個實例我們繼續來分析一下構思的過程。
  當然以下的過程完全可以變化程序,但是基本出發點我們是可以推測的:一個故事就像一個毛線球,我們只要仔細觀察,就可以找到線頭,那就是我們需要把握的位置。
  假設我們坐在窗前,手里拿著一支筆和一本便箋。
  現在我們面前空空,我們渴望有一個好的故事,但是他遲遲沒有出現,腦子里只有一團混沌。
  從哪里著手呢?好像有萬千個故事,但是無法找到一個開端。
  世界上無非是男人和女人,當然了……于是在混沌中出現了一個男人……他是怎樣的?
  他或者很不平常,或者非常平常,具有某種時代的代表性。我們選擇了一個潦倒的、無能的、普通的男人,他是苦惱的,幾乎是這個社會下層人的寫照。
  (當然也可以認為他們是歡欣的,這取決于你對社會的認識和態度,換一個角度就寫出了《貧嘴張大民的幸福生活》)他坐在那里,你勾勒出了他的面貌,但是只有這些當然不夠,他要遇到一件事了,我們要表達的就是這件事!馬上,就是現在,他要遇到點什么……我們需要一個他和社會發生關系的媒介物,他僅僅坐在家里不是戲,有一個東西、一件事,把他和生活勾連了起來,把他從靜態中拖了出來,反映出我們這個社會的某個特點,反映出他代表的那類人的生存環境和方式。他的家庭是怎樣的?他有妻子和孩子……這個時代很多人家養狗,他家里可能就有一只狗……狗不是一個契機嗎?
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共有 18 個留言 ,以下是最新的 5 [查看全部留言]

金夫(天津) 2020/1/4 19:00:56  聯系我:**** [回復]
對,比較格式化的編劇模式,先把這種乏味的但是基礎的架構搞懂,確定認可才能像畫油畫或創作曲目那樣寫出規范的宮廷式的作品,而不是土八路式的作品,才能提升升華自己讓作品達到頂峰,與國外大片媲美。

學生(四川) 2019/5/9 12:50:22  [回復]
精華 我是不認可麥基說的人物出于壓力,而最開始質疑的原因就是我看了《肖申克的救贖》后。這部電影沖突不激烈,也沒有突出的兩難境地。電影前半部分講的是安迪建立圖書館,當他能為獄警做賬時就已經走上了“康莊大道”,這后半部分是講他從得知能證明清白到越獄。而麥基說的鴻溝(意料之外,情理之中和沖突)只出現在后半部分幾個場景,安迪向典獄長證明清白到被陷害。安迪這個人物的全來自細節,瑞德的描述(與眾不同,溫文爾雅),被雞奸的反抗(頑強),做賬(展示能力),辦圖書館和放音樂(有夢想意志力強),教湯姆學習(善良,樂于助人)勸瑞德保持希望和替瑞德留后路(友誼),高潮的地方根本就不能讓我們了解這個人。麥基的理論里要求每個場景最好都有價值變化,而很多好電影根本就達不到他的標準。我不知道是我理解不通透還是麥基的理論不完善。

材料題(廣東深圳) 2018/6/13 11:12:06  [回復]
精華 這篇文章對我的幫助非常大,但是對于在“人物產生于壓力下的選擇”舉的國產電視劇的例子并不同意,那個求婚的八路軍團長很明顯就是亮劍的李云龍(我是他的粉絲),為什么不舉他攻打平安縣時做出的向秀芹開炮的選擇呢?為什么不舉他明知道違反紀律但依舊要為和尚報仇的選擇呢?而且我覺得在那個父母之命媒妁之言的年代,沒有岳父岳母的承認他們的婚姻能進行下去

朱法理(中國) 2018/4/12 19:57:06  [回復]
精彩!全面!受益匪淺!感謝作者!感謝編劇網!

崔志遠(內蒙古赤峰) 2018/3/15 20:47:58  聯系我:**** [回復]
給大腦增加的容量。

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